1 715 films présentés et seulement 19 sélectionnés, en attendant d'éventuels ajouts. La compétition officielle de Cannes fait la part belle aux femmes (un record de quatre réalisatrices), n'oublie pas les premiers films (deux concourront pour la Caméra d'or), mais a délaissé les Amériques (un film américain seulement) au profit de l'Europe et de l'Asie.
Pour le reste c'est équilibré : huit habitués, huit novices et trois revenants.

La piel que habito de Pedro Almodovar
L'apollonide de Bertrand Bonello
Footnote de Joseph Cedar
Pater d'Alain Cavalier
Il était une fois en Anatolie de Nuri Bilge Ceylan
Le gamin au vélo des frères Dardenne
Le Havre d'Aki Kaurismäki
La femme mystérieuse (Hanezu no tsuki) de Naomi Kawase
Sleeping beauty de Julia Leigh (1er film)
Polisse de Maïwenn
The tree of life de Terence Malick
La source des femmes de Radu Mihaileanu
Harakiri 3D, mort d'un samouraï (Ishimei) de Takashi Miike
Habemus papam de Nanni Moretti
We need to talk about Kevin de Lynne Ramsay
Michael de Marcus Schleinzer (1er film)
This Must be the Place de Paolo Sorrentino
Melancholia de Lars von Trier
Drive de Nicolas Winding Refn

 23 films en compétition à la Mostra de Venise, c'est un peu plus qu'à Cannes... Mais la compétition vénitienne a hérité de nombreux films qui n'étaient pas prêts ou dont la Croisette n'a pas voulu.

On notera la prépondérance d'une génération de cinéastes quadragénaires. Une moyenne d'âge de 47 ans, avec un vétéran, Monte Hellman (78 ans). La Mostra prend un coup de jeune.

Autre fait marquant : la grosse présence des américains (6, contre 4 italiens et 3 français). Cela contraste avec la compétition cannoise qui n'avait retenu qu'un seul film américain (Fair Game, de Doug Liman). L'Europe reste le vivier le plus important.

Le cinéma français est représenté dans toute sa diversité avec Potiche (François Ozon, Catherine Deneuve, Gérard Depardieu, Fabrice Lucchini), Vénus noire (Abdellatif Kechiche) et Happy Few (Anthony Cordier, Marina Foïs, Elodie Bouchez, Roschdy Zem).

Au total, toutes sélectons confondues, la Mostra présentra 79 longs métrages venus de 34 pays différents.
Films d'ouverture

Black Swan de Darren Aronofsky (en compétition)
Legend of the Fist: The Return of Chen Zen d'Andrew Lau

Film de clôture

The Tempest de Julie Taymor

Compétition officielle

La Pecora Nera, Ascanio Celestini (Italie)Somewhere, Sofia Coppola (U.S.)

Happy Few, Antony Cordier (France)

The Solitude of Prime Numbers, Saverio Costanzo (Italie)

Silent Souls, Aleksei Fedorchenko (Russia)

Promises Written in Water, Vincent Gallo (U.S.)

Road To Nowhere, Monte Hellman (U.S.)

Balada Triste de Trompeta, Alex de la Iglesia (Espagne)

Venus Noir, Abdellatif Kechiche (France)

Post Mortem, Pablo Larrain (Chili)

Barney's Version, Richard J. Lewis (Canada)

We Believed, Mario Martone (Italie)

La Passione, Carlo Mazzacurati (Italie)

13 Assassins, Takashi Miike (Japon)

Potiche, Francois Ozon (France)

Meek's Cutoff, Kelly Reichardt (U.S.)

Miral, Julian Schnabel (U.S.)

Norwegian Wood, Tran Anh Hung (Vietnam)

Attenberg, Athina Rachel Tsangari (Grèce)

Detective Dee and the Mystery of Phantom Flame, Tsui Hark (Chine)

Three, Tom Tykwer (Allemagne)

Hors compétition

Robin des Bois de Ridley Scott (USA) (film d'ouverture). Il sortira en salle simultanément, avec dans plusieurs cinémas partenaires, la retransmission de la cérémonie d'ouverture en bonus.
You Will Meet A Tall Dark Stranger de Woody Allen (USA)
Tamara Drewe de Stephen Frears (Royaume Uni)
Wall Street - Money never Sleeps d'Oliver Stone (USA)

Séances de minuit

Kaboom de Gregg Araki (USA)
L’autre monde, de Gilles Marchand (France)

Séances spéciales

Inside job de Charles Ferguson
Over your cities grass will grow de Sophie fiennes
Nostalgia de la Luz de Patricio Guzman
Draquila - L'Italia che trema  de Sabina Guzzanti
Chantrapas d'Otar Iosselani
Abel de Diego Luna. Le film sera présenté par son ami Gael Garcia Bernal.

Quatre ans de travaux. Mais aucune fermeture de prévu. Le Palais des festivals de Cannes dit s'agrandir, s'embellir, et gagner 300 fauteuils. Le chantier a attendu la fin du 62e Festival du film pour commencer.

Dans un premier temps, la rénovation du Palais va permettre de restructurer les façades et le parvis côté Croisette, mais surtout d'agrandir le théâtre Debussy. Cette salle réservée aux projections presse de la Compéttition et la sélection Un Certain Regard est aujourd'hui trop petite pour recevoir les journalistes comme les festivaliers. Cette première phase coûte  9,86 millions d’euros et se déroulera durant les étés 2009 et 2010 mais aussi durant le prochain hiver, entre chaque grande manifestation.

Mais le plus gros du travail sera la deuxième étape. D'une part celle-ci n'est toujours pas financée (49 millions d'euros tout de même) d'autre part il s'agit d'un chantier d'une toute autre ampleur. L'appel à architecture lancé en mars dernier par la Ville, propriétaire du bâtiment, demande à mettre en conformité et embellir le grand auditorium Lumière, mais aussi les petites salles. Le Grand auditorium qui est le lieu où tous les films en compétition et hors-compétition sont présentés officiellement doit gagner au minimum 300 places, principalement en orchestre. Il faut donc remodeler, agrandir, moderniser, améliorer l'acoustique. Le foyer, un peu désuet, doit aussi être repensé. Des écrans géants seront accrochés à l'extérieur du bâtiment. Les travaux sont idéalement prévus entre l'été 2011 et l'été 2012.

160  millions d'euros

Au total, le maire de Cannes estime que la restauration et l'extension du palais coûteront 160 millions d'euros et s'étaleront de 2009 à 2013. La façade sera modifiée, avec devant l'hôtel Majestic, une extension souterraine de 20 000 m2. Ce Palais doit rivaliser avec les nouveaux ensembles prévus à Toronto et Venise.

La mairie essaie aussi de convaincre la SNCF pour que la gare de Cannes, principal point d'arrivée des festivaliers, subisse un énorme lifting. Elle est en effet très laide (les rails sont situés sous une rocade routière et le bâtiment est sombre et poussiéreux) et sa rénovation est attendue depuis vingt ans. Pour cacher cette "horreur", la mairie de Cannes a financé en 2006, à ses frais, une fresque représentant Jean Gabin aux commandes de sa locomotive dans La Bête humaine, le film de Jean Renoir. "Pendant des mois, la SNCF dont l'autorisation était nécessaire, a refusé car une locomotive à vapeur n'était pas assez moderne à l'heure du TGV...", a confié le maire, M. Brochand.